Mehhikos asuvat Museo del Templo linnapead külastades ei saa me vältida üllatust kahe kummaliselt riietatud elusuuruses tegelase vastuvõtul, kes avaldavad meile muljet oma suure skulptuurilise kvaliteedi ja esindusliku tugevusega.
Mõni küsimus, mille need skulptuurid kahtlemata muuseumi külastajate silmis tekitavad, peavad olema järgmised: keda need mehed esindavad? Mida tähendab tema riietus? Millest need on tehtud? Kas nad siis leiti? Mis kohas? Millal? Kuidas nad seda teeksid? Ja nii edasi. Järgmisena proovin vastata mõnele neist tundmatutest; Mitut neist selgitavad meile teema uurijad, teised aga juba tükikeste vaatlus.
Need on kaks struktuurilt võrdset, kuid mitte identset keraamilist skulptuuri; igaüks neist esindab kotkasõdalast ”(päikesesõdurid, asteekide ühiskonna ühe olulisema sõjaväeordu liikmed) ja leiti 1981. aasta detsembris Templo linnapea väljakaevamistel Eagle Warriors Enclosure'ist.
On äärmiselt ebatõenäoline, et need tükid loodi eesmärgiga anda saidile esteetiline detail. Kahtlemata peab kunstnik neid ette kujutama mitte sõdalaste, vaid nende olemuse esitusena: mehed, kes on täis uhkust sellesse valitud rühma kuulumise üle, täis jõudu ja julgust, mis on vajalik suurte sõjaliste varjatuste peategelasteks, ja julgusega piisav mõõdukus ja tarkus impeeriumi tugevuse säilitamiseks. Teades nende tegelaste tähtsust, ei muretsenud kunstnik nende väikeste detailide täiuslikkuse pärast: ta jättis oma käe vabaks, et esindada jõudu, mitte ilu; Ta voolis ja modelleeris savi omaduste esitamise teenistuses, ilma tehnika väärisuseta, kuid unarusse jätmata. Tükid ise räägivad meile kellestki, kes tundis nende käsitööd, arvestades nende toodangu kvaliteeti ja lahendusi, mida sellise suurusega töö nõudis.
Asukoht
Nagu me juba ütlesime, leiti mõlemad skulptuurid selle õilsate võitlejate rühma eksklusiivsest peakorterist Eagle Warriors Enclosure. Et saada aimu kohast, on oluline teada, kuidas see suurepärane sait on arhitektuurselt üles ehitatud. Korpus koosneb mitmest ruumist, millest enamikul on maalitud seinad ja umbes 1 m kaugusel eenduv mingi kivist “pink” (kõrgusega 60 cm); selle "pingi" ees on polükroomsete sõdalaste rongkäik. Esimese toa sissepääsu juures, kõnniteedel seistes ja sissepääsu kõrval, olid need elusuuruses Kotkasõdalased.
Tema ettekanne
Nende tegelaste pikkus 1,70 m ja maksimaalne paksus 1,20 käte kõrgusel on kaunistatud sõdalase ordeni atribuutidega. Nende keha külge kinnitatud kostüümid on stiliseeritud kujutis kotkast, mis katab käed ja jalad, viimane allapoole põlvi, kuhu ilmuvad linnu küünised. Jalad on kaetud sandaalidega. Painutatud käed projitseeritakse ette, külgede poole ulatuva pikendusega, mis tähistab tiibu, mis kannavad stiliseeritud sulgi kogu ulatuses. Tema imposantne riidekapp lõpeb avatud nokaga kotka pea kujulises elegantses kiivris, millest tuleb välja sõdalase nägu; sellel on perforatsioonid ninasõõrmetes ja kõrvapulgades.
Töötlus
Nii keha kui ka nägu olid vormitud, sest sees oli näha kunstniku sõrmejälge, kes paksu ja ühtlase kihi saavutamiseks survet kasutades savi rakendas. Käte jaoks ajas ta kindlasti savi laiali ja veeretas need kuju vormimiseks ning hiljem kehaga ühendamiseks. "Kiiver", tiivad, sulestiku ja küüniste stiliseeringud modelleeriti eraldi ja lisati kehale. Need osad ei olnud ideaalselt silutud, erinevalt nähtavatest kehaosadest, nagu nägu, käed ja jalad. Selle mõõtmete tõttu tuli tööd teha osade kaupa, mis ühendati samast savist valmistatud "naastude" abil: üks vööl, teine kummalgi jalal põlves ja viimane peas. sellel on väga pikk kael.
Need arvud seisid, nagu me juba ütlesime, kuid me ei tea siiani, kuidas neid selles ametis hoiti; Nad ei toetunud millelegi ja jalgade siseküljele - hoolimata õõnsusest ja mõnest perforatsioonist jalataldades - ei leitud materjalist märke, mis räägiks sisekonstruktsioonist. Nende käte poosist julgeksin arvata, et neil olid sõjariistad - näiteks odad -, mis aitasid positsiooni säilitada.
Kui kõik selle osad olid küpsetatud ja omavahel kokku pandud, paigutati skulptuurid otse kohta, mille nad korpuses hõivaksid. Kaelale jõudes oli vaja täita rindkivid kividega, et see saaks siseküljelt tugipunkti, ja seejärel viidi õlakõrgustes olevatesse lohkudesse veel kivi, et see õiges kohas kinnitada.
Kotka sulestiku meenutamiseks pandi ülikonnale paks kiht krohvi (segu lubjast ja liivast), andes igale “sulele” individuaalse kuju ning sama tehti kaela toetavate kivide katmiseks ja inimliku väljanägemise saavutamiseks. . Samuti leidsime selle materjali jäänuseid "kiivrilt" ja jalgadelt. Paljastatud kehaosade osas ei leidnud me jäänuseid, mis võimaldaksid meil kinnitada, kas need olid kaetud või olid polükroomsed otse mudal. Põhjapoolne sõdalane säilitas ülikonna krohvi peaaegu täielikult, kuid mitte lõunapoolset, millel on ainult mõned selle kaunistuse jäljed.
Nende teoste väljatöötamise kulminatsiooniks oli kahtlemata nende polükroom, kuid paraku ei aidanud nende matmise tingimused selle säilimist. Ehkki praegu saab mõelda ainult selle etapi kohta, mis oli kunstniku kogu kontseptsioon, on need tükid siiski hingematvalt kaunid.
Pääste
Alates avastamisest, 1981. aasta detsembris, alustasid arheoloog ja restauraator ühist päästetööd, kuna mõlema objekti päästmiseks tuleb konserveerimistööd teha alates tüki väljakaevamisest. oma materiaalses terviklikkuses kui sellega seotud võimalikke materjale.
Skulptuurid olid oma algses asendis, kuna järgmise etapi ehitamisel olid need kaitsmiseks kaetud mullafreesiga. Kahjuks põhjustas tükkidel olevate konstruktsioonide kaal koos asjaoluga, et neil oli madal tulistamisaste (mis võtab ära keraamika kõvaduse), need pragunema, kandes kogu konstruktsioonis mitmeid katkestusi. Luumurdude tüübi tõttu (mõned neist diagonaalselt) jäid väikesed “helbed”, mis - neid moodustava materjali täieliku taastumise saamiseks - vajasid enne nende tõstmise jätkamist ravi. Enim mõjutasid pead, mis vajusid ja kaotasid kuju täielikult.
Nii kivide ja joodi täitumisest põhjustatud niiskus kui ka kehv tulistamine tegid keraamikast habras materjali. Mitme päeva jooksul puhastati täidis järk-järgult, hoolitsedes kogu aeg niiskustaseme säilitamise eest, kuna äkiline kuivamine oleks võinud põhjustada suuremat kahju. Seega eraldati fragmendid nende vabastamisel, foto ja nende paigutuse salvestus eelnesid igale toimingule. Mõned neist, need, mis olid korras tõstmiseks, pandi kastidesse puuvillasele voodile ja transporditi restaureerimistöökotta. Kõige habrasemates, näiteks väikeste "tahvlitega", oli vaja loori sentimeetri haaval looritada, mõned piirkonnad akrüülemulsiooniga ühendatud marlikangaga. Kui see osa oli kuivanud, saime neid materjali kaotamata teisaldada. Suured osad, nagu kere ja jalad, olid sidemega, et neid toetada ja seeläbi mitme pausi väikseid komponente immobiliseerida.
Suurim probleem, mis meil oli põhjapoolse sõdalase kaunistamisel, mis säilitab suures koguses krohvisulgi, mille niiskuse korral oli pehme pasta konsistents, mida ei saanud ilma kuju kaotamata puudutada. See puhastati ja konsolideeriti akrüülemulsiooniga, kui maa tase langes. Kui krohv on kuivamisel saanud kõvaduse, kui see on paigas ja keraamika olek seda lubab, liitub see sellega, kuid see ei olnud alati võimalik, kuna suurem osa sellest oli faasiväline ja paksu kihiga nende vahel, nii et parem oli krohv kõigepealt oma kohale asetada ja seejärel koorida, et see taastamisprotsessi ajal ümber paigutada.
Tüki päästmine nendes tingimustes tähendab iga detaili eest hoolitsemist, et säilitada kõik andmed, mida teos oma aspektis ajaloolise dokumendina kaasa aitab, ning kogu selle moodustav materjal taastada ja esteetiliselt rekonstrueerida. Sellepärast tuleb seda tööd mõnikord teha väga aeglaselt, rakendades töötlemist väikestes piirkondades, et materjal saaks taas vajaliku konsistentsi ja sekkuks sellesse ilma riskideta ning viiks selle kohale, kus rakendatakse asjakohaseid konserveerimis- ja taastamismeetodeid.
Restaureerimine
Arvestades töö mõõtmeid ja selle killustatust, töötati tükke päästetööga paralleelselt, kui need töökotta jõudsid. Enne omandatud niiskuse kuivatamist pesti iga tükki veega ja neutraalse detergendiga; hiljem eemaldati seentest jäänud plekid.
Kui kogu materjal, nii keraamika kui ka krohv, oli puhas, tuli selle mehaanilise vastupidavuse suurendamiseks rakendada konsolideerimisvahendit, see tähendab sisestada selle struktuuri vaik, mis kuivatamisel andis suurema kõvaduse kui originaal, mis nagu juba Kas me mainisime, see jäi puudu. Selleks tehti kõik fragmendid väikese kontsentratsiooniga akrüülkopolümeeri Ir-lahusesse, jättes need täielikuks läbitungimiseks mitu päeva - sõltuvalt nende erinevast paksusest. Seejärel jäeti need hermeetiliselt suletud keskkonda kuivama, et vältida lahusti kiirenenud aurustumist, mis oleks vedanud konsolideeriva materjali pinnale, jättes südamiku nõrgaks. See protsess on väga oluline, sest pärast kokkupanekut kaalub tükk palju ja kuna see pole enam algses põhiseaduses, on see haavatavam. Hiljem tuli iga fragment üle vaadata, sest paljudel olid praod, millele täiusliku liidu saavutamiseks kleepiti erineva kontsentratsiooniga liimi.
Kui kõik materjali nõrgad kohad on kõrvaldatud, jaotati fragmendid laudadele vastavalt sellele osale, millele need vastasid, ja alustati nende kuju rekonstrueerimist, ühendades fragmendid liimina polüvinüülatsetaadiga. Tuleb märkida, et see on väga põhjalik protsess, kuna iga fragment tuleb ideaalselt ühendada vastavalt selle vastupanule ja positsioonile, kuna see mõjutab viimaste fragmentide lisamist. Töö edenedes muutus see omandatava kaalu ja mõõtmete tõttu keerulisemaks: liimi kuivamise ajal oli õige positsiooni saavutamine väga keeruline, mis ei ole kohene. Käte suure kaalu ja oletuse tõttu tuli nende ühendamine pagasiruumi viia läbi teisendiga, kuna avaldati jõude, mis takistasid nende haardumist. Pealegi olid pagasiruumi vastava vuugi ala seinad väga õhukesed, mistõttu oli oht, et need annavad käte ühendamisel teed. Nendel põhjustel tehti perforatsioone mõlemas osas ja mõlemal pool vuuke ning kasutades ära asjaolu, et õlgadel on kogu pikkuses auk, võeti jõudude jaotamiseks kasutusele roostevabast terasest vardad. Nendele vuukidele kanti tugevam liim, et tagada erinevate vahenditega püsiv side.
Kui skulptuuride tervikkuju oli kätte saadud, asendati puuduvad osad - mida oli kõige vähem - ja kõik vuugid parandati keraamilisel kiul, kaoliinil ja polüvinüülatsetaalil põhineva pastaga. See ülesanne viidi läbi kahesuguse eesmärgiga suurendada struktuurilist takistust ja samal ajal luua alus nende värvide järgnevaks rakendamiseks nendes katkestusjoonetes, saavutades seeläbi kõigi fragmentide visuaalse sideme, kui neid jälgida tavalisest kokkupuute kaugusest. Lõpuks pandi päästmise ajal eraldatud krohvid paika.
Kuna tükid ei seisa iseseisvalt, kavandati eksponeerimiseks sisekonstruktsiooni roostevabast terasest vardadest ja metalllehtedest, mis olid paigutatud süvendite liitumispunktidesse, nii, et naastud toetaksid suurt jaotust pakkuvat struktuuri kaal ja selle kinnitamine alusele.
Lõpuks on tänu tehtud tööle skulptuurid muuseumis välja pandud. Nüüd saame kunstniku tehniliste teadmiste ja tundlikkuse kaudu hinnata, mida tähendas asteekidele suure impeeriumi sõda, jõud ja uhkus.
Allikas: Mehhiko aja järgi 5. veebruar-märts 1995
