David Alfaro Siqueiros, sündinud 29. detsembril 1896 Santa Rosalías, tänapäeval Chihuahua osariigis Camargot valgustasid sajandi kujundanud liikumised.
Noorukiea palavikus osales ta 1911. aastal San Carlose akadeemias toimunud streigis. See liikumine ei põhjustanud mitte ainult radikaalset ja lõplikku muutust kunsti hariduslikus rakendamises riigis, vaid muutis ta ka armee sõduriks. Konstitutsionalist läänes kindral Manuel M. Diéguezi juhtimisel. Teise kapteni auastmega ja Venustiano Carranza tõustes vabariigi presidendiks, saadeti ta 1919. aastal Euroopasse Hispaania, Itaalia ja Prantsusmaa saatkondade sõjaväeatašeena. Ta kasutas seda perioodi ära kohtumiseks ja suhtlemiseks. peamiste Euroopa avangardide ja nende eksponentidega ning uurida renessansi kunsti, mida ta tundis riiklikus kaunite kunstide koolis oma õpetaja Gerardo Murillo, doktor Atli kaudu.
Pariisis kohtus Siqueiros Diego Riveraga, kellega ta jagas Mehhiko revolutsiooni hingust ja lõi sõpruse, mis kestaks kogu ülejäänud elu. Ta naasis Mehhikosse 1922. aastal - tollase avaliku hariduse sekretäri José Vasconcelose kutsel -, et ühineda maalijatega, kes tegid esimesed seinamaalingud San Ildefonso riiklikus ettevalmistuskoolis. Esimese seinamaali valmistamiseks valis ta "väikese kooli" sisehoovis asuva trepi kuubi. Oma ametiaja lõpus vabastas Vasconcelose ametist Manuel Puig Cassaurang, kes survestas kunstnikke loobuma avalikust kommunistlikust sõjategevusest. Kui seda ei tehta, visati Siqueiros ja José Clemente Orozco oma seinamaalingutest välja, kuhu Siqueiros enam kunagi ei naase.
Kommunistliku mõtte levitamise ja aktiviseerimise töö ajalehe “El Machete” kaudu. mis sai revolutsionääride maalijate, skulptorite ja graveerijate liidu informaatoriks olemisest Mehhiko kommunistliku partei peamise levitamise organina. Nad viisid Siqueirose läbi intensiivse kampaania ametiühingute loomiseks ja organiseerimiseks, saades Jalisco Tööliste Keskliidu peasekretäriks.
1930. aastal vangistati Siqueiros 1. mai meeleavaldustel osalemise eest ja hiljem piirduti Guerrero Taxco linnaga. Seal kohtus ta William Sprattingiga, kes toetas teda maalimise jätkamisel. Kaks aastat hiljem sõitis Siqueiros Californiasse Los Angelesse, et korraldada erinevaid näitusi ja õpetada muralismitunde Chardin Kunstikoolis, kutsunud Millard Sheets. Ta moodustas meeskonna, mida nimetas Ameerika maalikunstnike blokiks ja õpetas seda maalides muralismi. Ta tegi seinamaalingu "Tänav", mis kustutati varsti pärast seda, kui ta hõlmas värvilisi inimesi ja lisaks kujundas silmapaistvalt poliitilist diskursust. Tema meeskond kasvas ja ta telliti Plaza kunstikeskuses uus seinamaaling. See seinamaaling põhjustas ka ärritust ja see kästi kõigepealt osaliselt ja seejärel täielikult kustutada. Californias viibimise ajal tunnistati Siqueiros juba isikupärase stiilina.
Siqueiros jätkas karjääri, mida alati nüansseeris tema sotsiaalne aktiivsus, tema isiksus oli skandaalide ja võimudega kokkupõrgete käivitaja. See oli umbes 1940. aastal, kui tekkisid esimesed Mehhiko kogumisharrastused, mis andsid tooni meie riigis enneolematule kunstilisele patroonile. Uutel kunstifännidel oli rahvuslusega samastunud tunne ja nad olid osa omapärasest Mehhiko äriringkondadest, kes leidsid revolutsioonijärgses protsessis tundmatud väärtused. Üks neist oli vaimustus selle vaimse ilu vastu, mis ei taotle kunsti ostmisel tähtajalist investeeringut, vaid pigem kogub hoolika valiku lähedustest ja emotsioonidest, mis muutuvad aardeks, mida jagada teistega. Licio Lagos Terán on näide, kus intiimse ainsuse elemendid lähenevad, kus rahvusliku ja universaalse tahe eksisteerib koos sama kirega, rahvuslasest ärimehe prototüüp, kes ei jäta tähelepanuta oma rahva ja kunstnike ratsionaalset tööd ootamatu kaasneb kaos.
Kunstnik on tänaseni käinud käsikäes patrooniga, pärides järeltulijate jaoks kogumise ameti. Inimene on leidnud õilsamad põhjused kunstiga liitumiseks, muu hulgas pühendumus ja intuitsioon, mis toimivad seespool usuna ebatõenäoliste poole, kuna kunst on muutunud ülerahvastatud ja segab oma mitmekesisuses vaimset ja labast, puhast ja väärastunud, tehislikku loodusega. Kuid selleks, et teada saada, mis paneb indiviidi teose omandama, on hädavajalik üle vaadata tema kutsumus.
Kohustusena peame endalt küsima, mis oleks juhtunud Mehhiko kunsti ja selle autoritega ilma Licio Lagoseta, Alvaro Carrillo Gilita, ilma Marte R. Gómezita, kes koos teistega riskisid oma ressurssidega ainult usalduse tõttu tundmatusse. Mis oleks saanud meie kunstnikest, keda nappus ja vajadus harva ei koormaks? Sajandi esimese poole kollektsionäärid harrastasid isamaalist kaitset, kus mängus oli pigem sõprus kunstnikuga kui majanduslik kasu; igapäevaselt põimuvad sentimentaalsed niidid, mis ühendavad loomise ülesande loodu kogumise ülesandega. Licio Lagos Terán leidis end ühel 1952. aasta pärastlõunal Misrachi galeriist maaliga Caminantes, mille maalis samal aastal David Alfaro Siqueiros. Kahtlemata peegeldab teos, kus kaks varjatud kuju kõnnivad ilma kindla eesmärgita, teoses Lagose ja Siqueirose kujundavat kokkulangevust. Mõlemad lahkusid oma koduprovintsidest ja seisid silmitsi ebakindlate saatusega - nagu iga ränduri oma -, kirjeldab maal draamat päritolu ja lahkumise vahel, tuues taas esile emigrandi nostalgia, kes ettearvamatult lahkudes hakkab imestama.
Licio Lagos Terán sündis Cosamaloapan Veracruzis 1902. aastal, Siqueiros, Chihuahua, elasid mõlemad vabariigi sünni sündmusi. Esimest tundis kogu elu senine põhja-ameeriklaste poolt Veracruzi sadama vallutamine 21. aprillil 1914, teise aga hoidis Juarista ebaviisakuse vahel armees võidelnud vanaisa Antonio Alfaro "Seitse serva". Juárezi võitlus välisriikide sissetungide vastu. Mõlemad suundusid erialase väljaõppe jätkamiseks riigi pealinna: Licio Lagos õigusteaduskonnas, Siqueiros riiklikus kaunite kunstide koolis.
Sel ajal, kui Licio Lagos advokaadiks õppis, oli Siqueiros revolutsiooniline kapten. 1925. aastal omandas Licio oma kutsenimetuse ja Siqueiros registreerus muralistina. 1929. aastal asutas hr Lagos ettevõtetele oma juriidilise nõustamise ettevõtte, saades aastaid hiljem tööstuskodade keskliidu presidendiks. Siqueiros oli oma viljaka ametiühingu tipphetkel. Hoolimata erinevustest, mis neil kahtlemata olid, lõid Licio Lagos ja David Alfaro Siqueiros märkimisväärse sõpruse. Väärt ja kaisukas, kõnekas ja teravmeelne Caminantese kujundav plekk kirjeldab jahutavat olukorda: provintsi püsivat rändesihtkohta linnadesse. Siqueiros mõtiskles oma seinamaalingute jaoks väljatöötatud uuringutes alati vajadusest väljendada kõnekaid märke, pole kahtlust, et see maal on talle palju öelnud, mida ta otsis.
Licio Lagos omandas teise ja kolmanda maali Siqueiroselt endalt, need olid Volcán (1955) ja Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Mõlemad on lisatud ajavahemikku, mil Lagos nõudis Mehhiko maastike kõige uhkemate kollektsioonide hankimist. Arvatakse, et järgmine töö oli kunstniku selgesõnaliselt maalitud Sonrisa Jarocha, püüdes haarata ühte teosesse kogu Veracruzi vere geenius ja tunnustuse, eriti seoses tema memuaarides tehtud tähelepanekuga. Nad kutsusid mind Coronelazoks ( 1977), kus ta kirjeldab mõju, mille on põhjustanud tema nooruslik sadamas viibimine ja kooseksisteerimine "kaunite Jarocha naistega".
Aastal 1959 tundis Siqueiros kaasa streigile, mille Mehhiko raudteelased olid ette võtnud ja vangistati ühiskondliku lagunemise kuriteo eest Lecumberri mustas palees aastatel 1960–1964. Kui ta vanglasse pandi, jõudsid perekonda majanduslikud piirangud. ja abimuralistide meeskond. Kõhklemata läks ta oma sõprade juurde; üks neist oli Licio Lagos, kes sirutas talle käe, omandades veel neli originaalmaali. Nende seas El Beso (1960), kus ema annab oma kirg elu üle pojale. Sada korda küsitakse, kuidas võiks selline tunnustus õitseda Siqueirose-suguse radikaalse kommunisti ja Licio Lagose-suguse tööandja-juristi vahel; vastuse leiab maalilt Kasutatud mänguasjade levitamine vaestele lastele Mezquital (1961), mis on humanismiga seotud kunstifilosoofia tõeline näidis. Selles teoses kirjeldatakse rahutut ja meeleheitlikku, soovidest pingelist rahvahulka karusnahkadesse riietatud daamide paari ees, kes hoiavad nende jalgade juures tohutut sahtlit kasutatud mänguasjadega. Silmakirjalikkuse ja valekaastunde vahel illustreerib Siqueiros rütmiliste löökidega väikest jõukate klubi, mis domineerib, andes vaestele järelejäänud asja - midagi, milles Licio Lagos muralistiga nõustus, mõistes, et vajadus ei lähe seda peab ära kasutama teadvusetu edevus ega ka kingituseks varjatud südametunnistus. Licio Lagos paigutas maali koos ülendatud ilu taasloojatega oma kodu rahulikkusse, mis paljastab selle ehitaja heleduse külge kinnitatud seinad.
Kolme litograafiat täiendab kogu. Esimene on Siqueirose maalitud Tšiilis Chilláni maalitud seinamaalingu Muerte al Invasor segment, kus Galvarino ja Francisco Bilbao pead ühinevad mässuhüüdes impeeriumi sissetungide ja põlisrahvaste alistamise vastu, milles Siqueiros näitab oma lugupidamist. autor Lagose pühenduses: „Advokaat Licio Lagose jaoks, autori uuendatud sõprusega. Uue aasta 1957. eelõhtul. " Veel üks on Inimene seotud puu külge, millest ilmnevad hiljem Poliforumi heaks töötanud uuringud.
Rohkem kui sada aastat pärast Siqueirost ja Licio Lagost ei lakka rahu, millega kaks erinevat olendit vahva ettekäändega oma vahemaad lahutasid, meid hämmastamast: armastus kunsti vastu, kirg inimese keeruka üleva olemuse vastu.
