Mehhiko koloniaalperioodi tagajärjel tulid paljud vanalt mandrilt pärit rändurid meie riiki, et uurida taimestikku, loomastikku, linnamaastikku, samuti Mehhiko elanikkonna tüüpe ja kombeid.
Just sel perioodil tegi parun Alejandro de Humboldt aastatel 1799–1804 reisi läbi erinevate Ameerika riikide, muu hulgas Mehhiko, mille eesmärk oli viia läbi teaduslikke uuringuid, mis on pühendatud loodusvarade, geograafia, samuti peamised linnakeskused. Humboldt paneb erilist rõhku arheoloogiamälestiste ja külastatud paikade erinevate iseloomulike maastike uurimisele ning Euroopasse naasmisele moodustavad tema tulemused töö pealkirjaga "Teekond uue mandri võrdväärsetesse piirkondadesse". Seevastu kaks tema olulist raamatut: "Poliitiline essee Uus-Hispaania kuningriigist" ja "Vaated Ameerika põlisrahvaste kordilleritele ja monumentidele" äratasid Euroopa avalikkuses suurt uudishimu. Nii hakkasid Humboldti suurepärased lood meelitama meie riiki saabuma märkimisväärne arv kunstnik-rändureid, kelle seas paistab silma noor sakslane Karl Nebel.
Nebeli eluloolised andmed osutuvad väga napiks, me teame ainult, et ta sündis 18. märtsil 1805 Altona linnas, mis asub Elbe jõe ääres Hamburgist läänes. Ta suri 50 aastat hiljem Pariisis, 14. juunil 1855. Ta oli arhitekt, disainer ja maalikunstnik ning sai oma ajastule vastava hariduse, mis oli täielikult mõjutatud uusklassitsistlikust liikumisest; Tema looming kuulub kunstilisse suundumusse, mida nimetatakse romantismiks - liikumine, mis oli tipus 19. sajandi Prantsusmaal ja kajastub laialdaselt kõigis Nebeli litograafiates.
Karl Nebeli teos pealkirjaga: „Maaliline ja arheoloogiline teekond Mehhiko tähtsaimas osas, aastatel 1829–1834”, koosneb 50 joonistatud litograafiast, millest enamik on värvilised ja ainult üksikud valged ja must .. Need teosed kujundas Nebel ise, kuid need viidi läbi kahes erinevas Pariisi töökojas: Litograafia Lemercier, Bernard and Company, mis asub aadressil Rue de Seine SG gg., ja teine, Litograafia autorid Federico Mialhe ja vennad , Saint Honoré tänav 35. Teatud plaadid litografeeris Arnold ja teised Emile Lasalle, kes töötas Bernardi ja Frey töökojas, mõnes sekkus kuni kaks litograafi: Cuvillier arhitektuuri jaoks ja Lehnert arvude jaoks.
Nebeli teose prantsuskeelne väljaanne ilmus 1836. aastal ja neli aastat hiljem ilmus hispaaniakeelne väljaanne. Tema lihtsas ja juurdepääsetavas keeles koostatud üksikasjalike illustratsioonide selgitamiseks kirjutatud tekstides on täheldatud tema teadmisi 16. sajandi esimeste Hispaania kroonikute, näiteks Torquemada, kirjutatud raamatutest ning ka tema aeg, nagu Alejandro de Humboldti ja Antonio de León y Gama tekstid.
Pärast reisi läbi rannikupiirkonnad, riigi põhjaosa, Bajío, Mehhiko ja Puebla linnad, asub Nebel tagasi Pariisi, kohtub seal parun de Humboldtiga, et paluda tal oma eessõna raamat, mille ta saavutas hea õnnega. Parun tõstab oma tekstis esile Nebeli töö suurt loodusteaduslikku meelt, esteetilist iseloomu ja suurt arheoloogilist teaduslikku huvi. Samuti kiidab ta saksa maadeavastaja äärmist pühendumust, mis kajastub arheoloogiamälestiste kirjeldustes. Kuid kõige enam köitsid Humboldti tähelepanu imelised litograafiad, millest teos koosneb.
Nebeli jaoks oli tema suurele elanikkonnale suunatud töö kõige olulisem eesmärk teha Euroopa avalikkusele teatavaks Mehhiko erinevad looduslikud ja kunstilised aspektid, mida ta nimetab "Ameerika Atika". Seega kavatses Nebel teda lugejaid juhendamata taastada ja lõbustada.
Sellel ränduril oli oma kallites litograafiates kolm teemat: arheoloogia, urbanism ja Mehhiko kombed. Arheoloogilist teemat sisaldavad 20 plaati, 20 olid pühendatud linnadele, kus loodusmaastik on ühendatud kogu stseeniga ja ülejäänud 10 viitavad kostüümidele, tüüpidele ja kommetele.
Mehhiko arheoloogiale viitavates litograafiates õnnestus Nebelil luua iidne ja majesteetlik keskkond, kus ülevoolav taimestik raamistab kogu stseeni; See on pilt Monte Virgen pealkirjaga, kus Nebel näitab meile hiiglaslikke puid ja taimi, mis raskendavad rändurite möödumist. Selles sarjas avaldas ta esimesena El Tajini niššide püramiidi, mida ta peab kadunuks määratud iidse tsivilisatsiooni viimaseks tunnistajaks. Ta näitab meile ka Cholula püramiidi üldist vaadet, millest ta ütleb meile, et see on iidse Anábuaci suurim hoone, annab meile Torquemada, Betancourti ja Clavijero kirjutatud tekstide põhjal selle aluse ja kõrguse mõõtmised . Kujutise selgitava teksti lõpus järeldab ta, et püramiid ehitati kindlasti kuningate ja suurhärrade matmispaigaks.
Hämmastunud Mexica skulptuurikunstist ja naastes Don Antonio de León y Gama juurde, pakub Nebel meile täielikku teavet selle kaubanduse kohta, samuti ligikaudse teabe kolme olulise skulptuuri plaadilt, mis leiti veidi aega enne (18. sajandi lõpus). 1790. aastal), Tizoci kivi, Coatlicue (joonistatud mõningate ebatäpsustega) ja nn Piedra del Sol. See näitab meile ka hispaania-aegseid muusikariistu, vilede, vilepillide ja teponaztlite rühmitamist.
Oma riigi sisemaailmareisidelt külastab Nebel Mehhiko põhjaosa, Zacatecase osariiki, illustreerides neljal plaadil La Quemada varemeid; lõuna poole, Morelose osariigis, teeb ta Xochicalcost neli litograafiat, milles ta näitab meile Suleliste madude püramiidi ja selle peamiste reljeefide rekonstrueerimist, mitte päris ligikaudset.
Mis puudutab teist Nebeli käsitletud teemat, siis tal õnnestub linnamaastik looduslikuga ühendada. Joonised näitavad selle kunstniku külastatud linnade, teiste seas Puebla, San Luis Potosí ja Zacatecase, peamisi ja olulisemaid omadusi.
Mõnda neist kasutati kompositsiooni taustaks, mille peateemaks on ulatuslikud orud. Täpsematel vaadetel näeme suuri ja imposantseid väljakuid, millel on monumendid ja religioosse iseloomuga ehitised. Tunnustame ka riigi peamisi meresadamaid: Veracruzi, Tampico ja Acapulcot, mida meile näidatakse nende olulisuse suhtes.
Nebel pühendab Mexico Cityle viis plaati, kuna just see koht tõmbab tema tähelepanu kõige rohkem ning ta peab seda Hispaania Ameerika suurimaks ja kaunimaks linnaks, võrreldavaks Euroopa peamiste linnadega. Selle litograafiasarja kõige silmatorkavamad on: Tacubaya peapiiskopkonnast vaadatuna Mehhiko, mis koos Vista de los vulkaanidega de México moodustavad täiusliku jada, mis võimaldab Nebelil katta kogu Mehhiko org ning tuua esile suurejoonelise ja imposantse iseloomu see suur metropol.
Täpsemate vaadetena valmistas see rändur kaks plaati praeguse pealinna zócalost. Esimene neist on pealkirjaga Interior de México, mille vasakul küljel on näidatud osa suurlinna katedraalist, teisel pool on hoone, mis hõivab National Monte de Piedadi ja taustal näeme majesteetlikku tuntud hoonet nagu El Parían, koht, kus XIX sajandil kaubeldi igasuguste Aasiast pärit peenete toodetega. Teine litograafia kannab Plaza Mayor de México tiitlit, selles asume Platerose tänava suudmes, mis tänapäeval on Madero avenüü ning põhiteema koosneb pealetungivast katedraali ja Sagrario ehitusest. rahvuspalee nurgast, mille moodustavad praegused Seminario ja Moneda tänavad, mille taustaks on Santa Teresa kiriku kuppel.
Mexico City sarja viimane litograafia, Nebel nimetas seda Mehhikos Paseo de la Vigaks, on traditsiooniline stseen, kus Nebel näitab meile erinevaid sotsiaalseid gruppe, alates kõige alandlikest kuni elegantseteni, kellele meeldib puhkus ja kaunis maastik nende ümber. Selles plaadis liigume vanale ühenduskanalile Texcoco ja Chalco järvede vahel, kompositsiooni lõpus esindas kunstnik chinampade iseloomulikku taimestikku: puid, mida tuntakse kui ahuejotesid. Taustal hindame La Garitat, kus inimesed, kes on valmis oma jalutuskäiku alustama, kogunevad kas jalgsi, hobustega, elegantsetesse vagunitesse või kanuuga ning taustal paistab silma värvikas sild.
Provintsilinnadest jättis Nebel meile lihtsa vaate Pueblale, taustaks Iztaccíhuatl ja Popocatépetl vulkaanid, üldvaade Guanajuatole ja teisele selle Plaza Mayorile. Zacatecaselt näitab ta meile panoraamvaadet, Veta Grande kaevanduse ja Aguascalientese interjööri ning vaadet, linna ja Plaza Mayor detaile. Seal on ka Guadalajara Plaza Mayor, üldvaade Jalapale ja teisele San Luis Potosíle.
Teine teema, millele Nebel toetus, oli costumbrista, mõjutatud peamiselt itaallase Claudio Linati tööst, kes oli Mehhikos litograafia tutvustaja. Nendel piltidel kujutas rändur vastsündinud vabariiki kuulunud erinevate ühiskonnaklasside elanikke riietatuna nende kõige iseloomulikumasse riietusse, mis näitab selle aja moodi. See on eriti tähelepanuväärne. litograafias, kus on kujutatud rühma naisi, kes kannavad mantillat ja on riietatud Hispaania moodi, või seda teist, kuhu ilmub rikas mõisnik koos oma tütre, sulase ja tema ülemteenriga, kes kõik on elegantselt riides ja ratsutavad. Just neis igapäevaelu teemade litograafiates toob Nebel esile oma romantismist mõjutatud stiili, kus esindatud tegelaste füüsilised tüübid ei vasta tegelikkusele, vaid iidse Euroopa kunsti klassikalistele tüüpidele. Need pildid on aga väga kasulikud, et mõista ja rekonstrueerida Mehhiko 19. sajandi esimestel kümnenditel elatud erinevaid aspekte. Lisaks tema teoste suurepärasele kvaliteedile on see kunstniku tähtsus.
